Fin de Copenhague

ÉDITION ORIGINALE. Tirage limité à 200 exemplaires numérotés et signés à la main par les auteurs.

Collaborateur avant-guerre de Léger et du Corbusier, fondateur de la revue danoise Helhesten (Cheval d’enfer), inspiration pour ce que sera plus tard CoBrA - mouvement et revue qu’il confonde avec Karel Appel, Constant, Corneille, Christian Dotremont et Joseph Noiret - Asger Jorn est un touche-à-tout. Peintre avant tout, mais aussi dessinateur et céramiste, il n’hésite pas à se faire théoricien.

Guy Debord, de 18 ans son cadet, est lui aussi un jeune homme actif, produisant vite et beaucoup. Citant Hegel, Jorn dit de lui : “Debord est de son temps ; il ne peut “être mieux que son temps ; mais, au mieux, être son temps””. Lettriste d’abord - avant de rompre en 1954 avec Isou - il est aussi cinéaste, fonde les revues Internationale lettriste puis Potlach avant de créer en 1957, l’Internationale situationniste dont Asger Jorn sera l’un des membres fondateurs.

Ensemble, les deux hommes créent La fin de Copenhague chez Permild à Copenhague, “un petit livre spontané [...] exécuté et imprimé en vingt-quatre heures”, mêlant l’art du détournement - que Debord a pu former au contact du ciselant et du discrépant d’Isou - et les compositions en couleur de Jorn, “structure portante” de l’œuvre. Composé d’un “pillage dans des journaux divers” pour le corps de l’ouvrage comme pour sa couverture, La fin de Copenhague est un livre pionnier en son genre. Les auteurs poussent jusqu’à donner à chacun des deux cents exemplaires une couverture unique, formée de l’empreinte d’un quotidien danois dans la plaque.

Le résultat est saisissant de force, la couleur jaillit, le texte frappe. L’un des livres révolutionnaires du XXe siècle dont l’écho du choc, à l’époque, résonne jusqu’aux Etats‑Unis et inspire le pop-art.